殷桃为什么可以又欲又正？
编辑：脑蛋黄
殷桃最近在《人世间》的四场哭戏火出了圈。
一是听到周秉昆说非她不娶的时候是平静之下的喜极而泣；
二是一墙之隔听见父亲终于同意接纳她的时候，是沉默的哽咽；
三是周母离世的时候是深切的哀恸和无助；
四是审判庭上的哭泣，是目眦欲裂的愤怒和走投无路。
作为五位大满贯视后之一，殷桃的发挥水准一如往常，平稳之上还有高光，将小寡妇郑娟这个角色演得坚强又脆弱，泫然欲泣，让人心疼。
而在生活中，殷桃生图直出的沙滩照则拍出了日本女星性感写真的感觉，状态好到仿佛二十岁的小模特。
甚至健身肌肉照也是满满的朝气蓬勃。
不知道从什么时候开始，殷桃又活跃在大家的视野里了，这个狡猾的双面女人，像嗑过什么青春不老药一样，把少女感的娇俏和熟女专属的风韵犹存完美地融合在一起，让人追剧的时候只顾盯着姐姐嘴上那颗性感的黑痣看了。
殷桃，到底是怎么做到又正又欲的？
当代评价女人的标签中，或甜或辣，或可爱或性感，热情似火或高岭之花，那都是顾左右而言他，最终的目的导向还是“欲”。
先喜欢才可能会爱，有爱就有欲，没有爱的欲空洞，没有欲的爱虚伪。
十年前，宋智雅读初一，易梦玲也才上五年级，露肩毛衣不流行，殷桃的纯欲不靠美颜滤镜和化妆这一套，殷桃的纯欲是神情主动的、愉悦的、享受的，眉眼下垂，把一切世间喜爱当作理所应当。
殷桃在《人世间》里一出场，桃就能感觉到导演是有偏爱的。
大逆光特写镜头，像情人的眼睛一样依次扫过她的后颈、锁骨和嘴唇，还有她的裸足。当一个女人一出场，她最瞩目的不是眉眼，不是衣着服饰，而是脚，桃就知道事情开始不对劲了。不是情色，那妥妥就是心动的信号。
童话里有恋足癖王子唯爱穿着水晶鞋的辛德瑞拉，《倩女幽魂》里小倩带着铃铛的一只脚是爱欲的前奏，《甄嬛传》里果子狸第一次见甄嬛就称赞她的脚，殷桃因“洗了棉裤”而露出的脚情色意味显然没那么强，但也是一眼误终身的浪漫信号。
在过去的角色里，殷桃演过武则天。观众普遍认为，殷桃是所有“武则天”里最符合“媚”这个定义的。
有的武则天太冷艳，有的又太浓重，中老年的武则天虽好，但谁不爱看年纪轻轻、容色倾城的武媚娘呢？就算是满头稍显庸俗的花环，也能衬得她人比花娇。
勾引继子，篡权上位，谋杀亲生女儿嫁祸王皇后，为了上位不择手段，活脱脱一个大唐性转麦克白（甚至比麦克白更疯更狠），这不就是清醒理智的坏女人天花板吗？
包括被认为角色形象撞型的杨玉环，也有一样的天真般的诱人感。
当你看向她的脸，她是纯真的、无害的，甚至是肉感嘟嘟的，当她云鬓花钗、满身华贵地走过来，专注而渴望地看着你，谁看了不犯迷糊？
当然，这种假意撩人而不自知只是她一种风情的展示，殷桃演其他的情欲戏也是很有一套的。
特别是在三十岁以后，即使是在正剧里面也能看到无法遮掩住的性感，这种风韵不是年轻女演员嘟嘴瞪眼弄一些小动作能整出来的气质，就算在同龄大花里也是别具一格的。
如果说宁静的欲浓烈而带着睥睨的眼神，郝蕾的欲带着深重的毁灭感，那殷桃的欲则让人如沐春风，身上痒痒。
早年殷桃和冯远征老师合作的《爱了散了》，继给无数少男少女带来童年阴影的《不要和陌生人说话》后，这部剧可以说是六年后的精神续作。
这是一部讲述男主性无能的剧，冯远征老师在剧中无能狂怒的扭曲模样依旧吓人，但我们女主殷桃和男小三邓超的几场吻戏愣是拍出了限制级的感觉。
深山上，竹林里，被雨淋湿的两个人，黄黑黄黑的邓超身上还有种介于小土狗和小狼狗之间的感觉，男的专注又迫切，女的羞涩又期待，加上微妙背德感的催化，一切都那么水到渠成。
从而使得邓超和殷桃之间的性张力，格外刺激。
说到性张力这事，殷桃这几年和张译在《鸡毛飞上天》里的CP感就是强强，张译的金丝边眼镜企业家陈江河和殷桃的短发霸总骆玉珠放到一起那就是“性张力”的代名词。
重逢相遇时，她逃他追，八年重逢，本来她是沉默的，不愿意搭理的，直到看见他掏出随身携带的那块定情板砖，对着她傻不楞登地大喊：“你去哪啦？我找你八年啦！”从无动于衷到暗自吃惊，从怀疑到相信，再到后悔痛哭，在呼吸之间经历了极大的情绪波动。
甜蜜成婚多年后，女总裁骆玉珠痛打小三的样子也是极好的。抄起果盘，咬牙环顾，进门check红酒，确认独自哭泣的小三，开启嘲讽模式。主动权在手，不管是老公还是小三，都尽在掌握。姐，太飒了。
张译2017年还没这么黑黄，油头粉面的，有时候还带点小羞涩小抗拒，殷桃就是直白而大胆的美女老婆了，对自家老公的占有欲和掌控感，活脱脱是女A男O，女强男弱的感觉。
无论是高压之下背德出轨还是正牌夫妻女A男O，殷桃不仅能让自己性感四射，还能让对手的性感再往上UP一下，可以说是梦中情搭了。
演过《杨贵妃秘史》之后，殷桃也被叫过艳星，甚至今天也仍然有人抱着殷桃艳星的旧标签不放。
但是，不同于需要穿上衣服才能证明自己是会演正剧的人，殷桃她不论演什么仍是游刃有余。
在正剧里，殷桃是含蓄内敛的闺秀，是愿意为你洗手做羹汤的柔情似水大老婆，是梳着两根麻花辫的军中小花，只有坏男人抛弃她，从来不是她辜负男人的绝世好女人。
除了浑身是刺，又为母则刚的郑娟，殷桃还携两根标致的俏丽麻花辫出演过许多军旅题材的正剧，从《红色娘子军》到《幸福像花儿一样》，从文工团转到宣传部，做过热血娘子军也当过高精尖的武器专家，从野生到在编，为革命献过身，也曾出走半生恋爱经商。
军中一枝花短发变长， 小职员做到了高管，殷桃在军旅剧里面轮转，经历了数个女人的一生。
穿越时间转换身份，无论是清宫现代，还是末代公主，抑或都市丽人，殷桃都能轻松驾驭。无论是《搭错车》里的孤女阿美，还是《温州一家人》里自立自强的周阿雨，或是《苍穹之昴》里的张夫人，殷桃都演得恰如其分。
同样是演小寡妇，个人性格也各有不同，《鸡毛飞上天》里骆玉珠就主动要强，《人世间》里的郑娟执着又温柔。台词清晰，情绪真实，连嫉妒吵架的时候都有条有理。
美姐殷桃以其卓绝的业务能力在青衣这类女演员里做到了极致，各类正剧你都能找到她的身影，古装、年代、现代，从娘子军演到小老板，难得的是，她演过又美又强的大女主，也能回头演小女人。
竞争激烈的青衣同行女演员，优秀到如孙俪，刘涛等，演过了大女主之后似乎就陷入了光环全能的大女主怪圈。
甄嬛是好，再演《芈月传》就有点味同嚼蜡了。《欢乐颂》之后，刘涛在《开端》里的局长就不尴不尬的，一句来来去去的“准备药检”沦为网络烂梗。昔日的高光青衣如今千人一面，让人惋惜。
拿到视后大满贯的几位女演员，都有很多把刷子，每个人都有代表作。桃曾写过的喜剧人闫妮，萨日娜老师的《闯关东》，蒋雯丽的《金婚》，孙俪的《甄嬛传》，包括殷桃的《鸡毛飞上天》，有许多是桃的童年经典，不乏现象级别的好剧，都能载入中国电视剧的史册。
这些影后代表作无不是剧本扎实，演员演技佳，口碑也好，常看常新，被观众盘出包浆也无可指摘。《人世间》也不例外。
时光好像特别眷顾殷桃，她像会魔法一样保持着少女时候的神情和体态，那些本该出现的皮肤褶皱和老态通通不见，仍然光芒四射，魅力大发，年龄增长为她带来的只有成熟女性的性魅力。
娱乐圈，多给我们三四十岁的大姐姐一些机会吧，好爱看。
设计/视觉：壮壮
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